Cupid Noir - Digital illustrasjon og kaos i studioet: 10 trinn

2024 Forfatter: John Day | [email protected]. Sist endret: 2024-01-30 11:26

Jeg ville sette sammen et nytt kort til Valentinsdag. Men jeg var lei av schmaltz og sukkerbelagte forbrukervarer der ute. Visst, jeg kunne fotografere et annet hjerte med godteri, men hva var poenget? Så jeg bestemte meg for å lage et portrett av Amor. Hva ville skje hvis Amor ble eldre? Hva om det var en jobb, som alle andre? Du står opp om morgenen og setter vingene på, en vinge av gangen, stirrer inn i mellomdistanse og spør deg selv: Hvordan kom jeg meg hit? Det hele begynte så uskyldig, med litt fyrstikk på siden. Noen ganger ber noen om en introduksjon. Det neste du vet, det er 20 år senere, og vingene holder deg ikke alltid så sikkert nå. Og kanskje er introduksjonene ikke så ærlige som de en gang så ut til å være, alle dekket med rød glitter og tynne sjokoladesjikt før du ikke kan se om den er solid eller hul inni, men det handler til slutt om kjærlighet. Til tross for alt annet, eller kanskje på grunn av det, setter du på vingene hver dag. På grunn av kjærligheten. Og dermed Cupid Noir Happy Valentine's Day, Matt McKee Set & Props- Wendy Joseph, Cupid Noir- Chris Palermo, Fotoillustrasjon

Trinn 1: Start med et konsept

Hver shoot jeg starter starter med en idé. Denne var ikke annerledes. Jeg tenkte på Valentinsdag og prøvde å finne noe rart med det. "Hva om" -spørsmålet (jeg lærte det av en av heltene mine, Stan "The Man" Lee). Skissen må bare være en grov idé for å hjelpe meg å finne ut hva som må være i bildet.

Trinn 2: Avgrens ideen

Selvfølgelig, hvis den første skissen er omrisset av historien, synes jeg at jeg må gjøre et nytt utkast for å sikre at jeg dekker ideen helt.

Trinn 3: Casting for Your Story

Casting kan gjøres på mange måter, og det avhenger virkelig av at du bestemmer deg for å finne den rette personen til skytingen. Du kan spørre venner og slektninger, kolleger og fremmede utenfor gaten. Du kan også gå til profesjonelle talentbyråer for modeller og skuespillere. Du kan også finne nettsteder som modelmayhem.com og nefilm.com og legge ut en rubrikkannonse. På noen jobber har jeg lagt ut en annonse på craigslist.org. Dette bestemte skytingen la jeg ut på telefonen på nefilm.com og Chris Palermo besvarte oppfordringen. Han hadde et flott CV og en fantastisk holdning til prosjektet.

Trinn 4: Sett og rekvisitter

Jeg visste de grunnleggende tingene jeg ønsket, men har bare ikke ressurser til å lete etter, kjøpe og lagre rekvisitter. Jeg vet også at det er mange ekstremt talentfulle stylister som har som oppgave å vite hvor disse ressursene er. Og de kan også få alt til å se bedre ut enn det som er passende for skytingen. Mens vi er i gang, kan de også lage de fleste tingene vi kanskje ikke kan få. I et nøtteskall er en settstylist en annen av dem deler av prosjektet som kan ta det siste bildet fra "oh, nice …" to "freakin 'amazing!" Jeg ringte Wendy Joseph og fikk henne med på prosjektet.

Trinn 5: Bakgrunnen

Studioet mitt er veldig lite, så jeg visste at jeg ikke kunne bygge en vegg langt nok tilbake til å se effektivt og naturlig ut. Det og det faktum at vi hadde et superstramt budsjett. Vi hadde penger til digitale, men ikke til praktiske sett. Tidsmessig fungerer det omtrent det samme. Når det gjelder ut av lommen … vel, digital er billigere. Jeg fant en strukturert bakgrunn i samlingen min og åpnet den i photoshop. Ved hjelp av en lagjusteringsmaske la jeg til litt farge. Ved å bruke en formmaske la jeg til cupid -grafikken som et eget fargelag. Deretter malte jeg selektivt over lagmasken med grått for å slite ut deler av veggpapiret, som om det var eldret. Kalenderen var et annet sett med lag. Den øverste delen ble vridd i en retning med transformeringsverktøyet. Bunnen ble tweaked den andre måten for å gi deg ideen om at den var krøllet i midten. Pilen ga meg noen problemer i begynnelsen. Jeg tok til slutt en pil og stakk den i veggen min og lyste et lys på den. Når jeg fant ut hvordan fjærens forskjellige plan så ut, kunne jeg lage den i Photoshop ved hjelp av vektorgrafikk, gradienter og lagmasker. Til slutt la jeg til et annet justeringslag. Denne gangen var det kurveinnstillingen. Jeg mørknet alt ved å slippe ned det hvite punktet og midtpunktene. Og deretter justerte du tettheten over bildet ved å gå tilbake i lagmasken med viskelærverktøyet. Uansett hvor jeg slettet, fikk jeg tilbake den opprinnelige lysstyrken.

Trinn 6: Test konseptet

Da bakgrunnen gjennomsyret, bestemte jeg meg for å slippe inn den raffinerte skissen for å se om jeg savnet noe. Ser bra ut så langt, ikke sant?

Trinn 7: Skytedag

Da jeg brukte meg selv til Wendy og Chris kom dit, begynte jeg å jobbe med belysningen min. Jeg visste at jeg ønsket at skrivebordslampen skulle fungere som et praktisk lys i settet. Jeg visste også at det kom til å være et lys fra settet til høyre, basert på skissen min. Og jeg visste at jeg måtte gi meg selv en enkel måte å kutte Chris ut og falle i bakgrunnen min senere. Jeg endte opp med: en Lowell omni gelert med et vannmelonfilter for "vinduet" lys. en omni på en dimmerpakke for ansiktsfyll lightone 250 watt fresnel med diffusjon på bakgrunnen. Ganske enkel belysning, men jeg kunne ikke gjort det uten dimmeren!

Trinn 8: Test bevis på konsept 2

Den virkelig fine tingen med digital skyting er selvfølgelig den umiddelbare tilbakemeldingen. Når Wendy ankom og vi begynte å finjustere settet, kunne vi raskt kutte ut og teste om bakgrunnen og forgrunnen passet til posisjonen. Jeg åpnet filen i kamera rå og deretter photoshop, satte bakgrunnen til sitt eget lag ved å dobbeltklikke på den, valgte du det grå med tryllestaven og la til en lagmaske. Deretter kopierte jeg det laget til bakgrunnsfilen min.

Trinn 9: Skyt, skyt som vinden

Når vi var i nærheten, kom Chris og gikk i kostyme. Og så begynte vi å skyte. Å dirigere stillbilder er akkurat som alle andre bilder. Motivet ønsker å vite hva som skjer, vil vite om de ser bra ut og vil føle seg som en del av prosjektet. Jeg brukte mesteparten av tiden på å fortelle historier om hvem Cupid Noir var. Chris kom virkelig inn på rollen! Du kan se flere videoopptak fra filmen

Trinn 10: Sammensatt tid

For resten av kompositten er det nok å si at det var mange eksperimenter med lagmasker og fjærverktøy. Jeg endte opp med å kutte ut de originale vingene og bruke hver for seg, slik at jeg kunne kontrollere kontrasten og fargen. Pulten trengte utvidelser og kalenderen måtte skiftes. Og jeg trengte å gå inn igjen og mørke skjorten. Neste gang skal jeg farge den hvite skjorten grå for å unngå kontrastproblemet. Uansett har videoen hele prosjektet på tide. Jeg håper dette gir deg noen ideer til fotoillustrasjonene dine!